Kriminalnye igry

V osnove dokumentalno-khudozhestvennogo tsikla "Kriminalnye igry" lezhit printsip rekonstruktsii nastoyashchikh ugolovnykh del. Vse istorii, ispolzovannye v filme, podlinnye, a khod sobytiy vossozdaetsya pri uchastii professionalnykh akterov. Kombinirovanie postanovochnykh semok i khroniki, sdelannoy v khode sledstvenno-operativnykh meropriyatiy, delaet opisyvaemye sobytiya absolyutno realnymi. Takoy neobychnyy simbioz zhanrov zastavlyaet nas vzglyanut na proiskhodyashchee pod neprivychnym uglom zreniya, daet vozmozhnost ne upustit melchayshie nyuansy tragicheskikh sobytiy i v detalyakh razobratsya v prichinakh i sledstviyakh proizoshedshego.

Semki, sdelannye v period sledstviya, velis, kak govoritsya "po goryachim sledam": rassledovanie shlo polnym khodom, i do oglasheniya ego rezultatov bylo eshche daleko. Poetomu v kazhdoy rasskazannoy nami istorii est epizody, kotorye ne mogla zafiksirovat militseyskaya kamera: v takie momenty prosto nikto ne mog prisutstvovat, krome samikh uchastnikov sobytiy. Na pomoshch prishlo igrovoe kino. Postanovochnye stseny logichno vospolnyayut nedostayushchie zvenya ugolovnogo dela, aktsentiruyut i podcherkivayut ego naibolee znachimye momenty. Eto delaet kompozitsiyu filmov logicheski zavershennoy i stilisticheski tselnoy.
Skolko by ne govorilos ob ispolzovanii prestupnikami poslednikh dostizheniy tekhniki, vernym ostaetsya odno. Reshayushchuyu rol v sovershenii prestupleniya vsegda igraet psikhologiya. Ee osobennosti obuslavlivayut povyshennoe vnimanie sozdateley tsikla k maleyshim nyuansam chelovecheskikh vzaimootnosheniy. Imenno etim obyasnyaetsya privlechenie v proekt professionalnykh akterov. Vosstanovlennye chasti rassledovaniya kommentiruet ochevidtsy i neposredstvennye uchastniki sobytiy. Eto tot redkiy sluchay, kogda u zritelya est vozmozhnost uvidet ne tolko aktera v obraze geroya, no i realnogo prototipa.